Blumenarrangement in einer Glasvase auf einer Decke. Hülsmann probierte mit seiner Aufnahme unterschiedlich langstieliger Blüten das Wechselspiel von Licht und Schatten – ein beliebtes Motiv für Fotoamateur:innen und als "Aufgabe" in der fotografischen Ratgeber- und Selbstlernliteratur häufig abgebildet (u.a. bei Wolf Döring, "Knipse, aber richtig!").
"Am schönsten bleibt es natürlich immer, wenn über der Weite sich ein hoher Himmel mit schönen Wolken türmt" schreibt Wolf Döring in seinem "volkstümlichen photographischen Lehrbuch" "Knipse – aber richtig!", das 1936 in der 6. Auflage erscheint. Wir wissen nicht, ob Friedrich Hülsmann sich fotografisch mit Ratgeberliteratur weiterbildete; viele seiner Motive entsprechen immerhin den gängigen Themenfeldern, die von Amateurfotograf:innen bevorzugt ausprobiert wurden. Eigentümlich an seiner Aufnahme ist allerdings, dass er die romantisch-erhabenen Wolkenknäuel mit moderner Technik konfrontiert, denn die feinen Parallelen von Telegraphendrähten ziehen sich – im oberen Bildviertel gerade, im unteren als Diagonalen – durch die Komposition. Zusammen mit dem Anschnitt eines Daches geben sie zu verstehen, dass auch über dem Alten Land der Himmel nicht mehr ganz so frei ist.
Gertrud Hülsmann in der gemeinsamen Wohnung – ungeachtet der vierstelligen Negativnummer wahrscheinlich eine der älteren oder gar ältesten Aufnahmen, die Friedrich Hülsmann mit der Rolleiflex machte. 1932 war das Paar in die Wohnung im Possmoorweg eingezogen und hatte hier den Grundstock für eine stetig wachsende Antiquitätensammlung gelegt. Frau Hülsmann trägt das Haar noch etwas länger als in den späteren 30er Jahren und sitzt, in ein kariertes Kleid mit weißem Kragen gewandet, leicht nach vorn gebeugt in einem Lehnstuhl. Ihrem Mann schenkt sie ein sanftes, vielleicht sogar leicht spöttisches Lächeln. Kommt er mit der neuen Kamera noch nicht so gut zurecht? An der Bildkomposition könnte man sicher noch einiges besser machen...
Blick auf den Rheinsberger See (eigentlich Grienericksee) vom Orangeriepavillon aus aufgenommen. Möglicherweise bereiste Friedrich Hülsmann Sehenswürdigkeiten im Umland von Berlin anlässlich seiner beruflichen Aktivitäten für landwirtschaftliche Messen, auf denen er die Hansa-Mühle repräsentiert.
Die Schlösser Rheinsberg und Sanssouci markieren wichtige Stationen im Lebens des Preußenkönigs Friedrichs II. Als frisch vermählter Kronprinz verbrachte er eine unbeschwerte Zeit in Rheinsberg, das er später an seinen jüngeren Bruder Heinrich abtreten musste. Besondere Popularität erlangte Rheinsberg seit 1912 durch die gleichnamige Erzählung von Kurt Tucholsky mit dem Untertitel „Ein Bilderbuch für Verliebte“.
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Das Haus in prächtigem Buntmauer-Fachwerk sieht aus, als würde es seit Jahrhunderten in Buxtehude stehen, wurde aber tatsächlich erst 1911 gebaut und war von Anfang an ein Museum für die private, heimatkundliche Sammlung des Seifenfabrikanten Julius Cäsar Kähler (eröffnet 1913). Das Buxtehude-Museum für Regionalgeschichte und Kunst präsentiert sich seit 2021 umfassend saniert und mit "völlig neuen, modern inszenierten Ausstellungen" (buxtehudemuseum.de).
Die Bauweise – Fachwerk mit ornamentaler Einfügung weiß verputzten Materials – ist eine Spezialität des Alten Landes. Hülsmann fotografierte etlicher dieser Häuser; für das Buxtehuder Exemplar wählte er eine leichte Schrägsicht und gibt links neben dem Museum den Blick auf den Stavenort frei.
Das ist noch mal schiefgegangen! Ende der 1920er Jahre nimmt der Autoverkehr auf deutschen Straßen innerhalb und außerhalb der Städte zu und entsprechend kommt es auch gelegentlich zu Unfällen. Bertolt Brecht etwa stieß 1929 mit einem anderen Automobilisten zusammen, der gerade einen Lastwagen überholte, und fuhr dabei seinen Steyr zu Schrott (worüber er in der Zeitschrift "Uhu" berichtete). Friedrich Hülsmann, selbst ein begeisterter Fahrer, wurde Zeuge eines Unfalls in ländlicher Umgebung: einen Transporter hat es – wahrscheinlich mit überhöhter Geschwindigkeit – aus der Kurve getragen und er ist auf kopfüber auf dem Dach gelandet. Uniformierte Ordnungshüter sowie sichtlich erheiterte Schaulustige begutachten den beträchtlichen Schaden. Ob die Fahrertür durch den Aufprall aufgesprungen ist, oder ob der Eigner sie geöffnet hat, um – hoffentlich weitgehend unversehrt – auszusteigen, ist schwer zu entscheiden. Laut Türbeschriftung gehört der Unfallwagen einem Johann Jäger, möglicherweise aus Rendsburg – zumindest gab es dort eine Hindenburgstr., und der Landkreis ist durch das alte Provinzialkennzeichen (IP für Schleswig-Holstein) identifiziert. Sollte sich der Unfall tatsächlich in der Nähe von Rendsburg zugetragen haben, könnte Hülsmann auf der Reise nach Glücksburg dort vorbeigekommen sein.
Spielende Kinder im alten Land. Drei kleine Mädchen haben einen am Rand der Dorfstraße abgestellten Karren erklommen. Während zwei von ihnen den Fotografen nicht zu bemerken scheinen, hat das dritte Blickkontakt mit Friedrich Hülsmann und lächelt ihn frech an. Der rechte Arm scheint wie zu einer Parodie des "deutschen Grußes" erhoben, vielleicht zeigt das Kind aber auch nur auf den Mann mit der Kamera, den es gerade entdeckt hat.
Eine Besteigung des Erfurter Doms beschert Friedrich Hülsmann verschiedene spektakuläre Aussichten, u.a. auf den Marktplatz. Ein Händler hat bei herrlichem Mittagslicht soeben seine Waren aufgebaut: Ein Leitersortiment wirft extrem langgestreckte, ornamentale Schatten, die sich wie eine Schrift am am Boden abzeichnet; weitere Produkte repräsentieren die alten Handgewerke des Böttchers oder Stellmachers (Wagenbauers); an einem weiteren Stand werden Schemel und Tröge sowie einfache Geschirre für den alltäglichen Bedarf feilgeboten.
Friedrich Hülsmann in seiner Wohnung, Possmoorweg 61, 1934. Mit ernstem Blick mustert der Abgebildete einen chinesischen Porzellanlöwen; die in der Aufnahme mit der Negativ-Nr. 105 betrachtete Tanagrafigur steht nun auf der hellen Kommode links neben dem Sitzenden. Die Fachliteratur ist jetzt anders platziert, als sei sie soeben noch benutzt worden; der aufgeschlagene Bildband liegt am Boden und lässt das Profil einer Dame der Renaissance sehen. Hülsmanns Schattensilhouette an der Wand hat eigenen Bildwert. Zum Anzug mit Krawatte und Einstecktuch kombiniert der künftige Kunsthändler halboffene Lederslipper, einen Pantoffeltyp, den er bis ins hohe Alter bevorzugte.
ca. 1932 Blick in die Wohnung Possmoorweg (Foyer oder Eingangsbereich/Vorzimmer?) mit Backstein-Kamin und spätbarockem Sessel (Stoffbezug mit Fruchtdekor), darüber ein kleines Fenster mit moderner Bleiverglasung; auf dem Kaminsims Uhr aus der Zeit um 1800 und silberner Leuchter; darüber ein gerahmter Stich aus der Zeit um 1630 mit höfischer Szene. Im Wohnblock Possmoorweg gab es verschiedene Wohnungsgrößen und -ausstattungen; das Appartement der Hülsmanns mit Kamin und Parkett bot gehobenen Wohnkomfort.
Unbekannte/r Fotograf/in (wahrscheinlich Gertrud Hülsmann), ein windiger Sommertag, ca. 1933. Das an einem Urlaubstag aufgenommene Porträt zeigt Friedrich Hülsmann in kniekurzen Hosen und mit von einer stärkeren Bö geblähtem Hemd. Das Haar ist zerzaust, die Augen sind – wohl wegen der blendenen Sonne – leicht zusammengekniffen. Umso intimer erscheint die Verbindung zwischen dem Fotografierten und der (mutmaßlichen) Fotografin, seiner Frau: die beiden sehen einander an, ein Blick, der durch das Objektiv der Kamera zum Bild wird. Und zum Dokument einer innigen Zuneigung, wie sie nicht nur in den ersten Ehejahren immer wieder sichtbar wurde.
Kaffeepause. Extreme Aufsicht und steile Diagonale gehören zu den Kompositionsmerkmalen des Neuen Sehens, das als fotografische Praxis in der zweiten Hälfte der 1920er Jahre seinen Höhepunkt hatte.
Die kleine Auszeit wirkt improvisiert, spontan, und ein bißchen so, als seien Tische und Stühle gerade erst ins Freie geschleppt worden: Jacken und Taschen wurden "mal eben" abgeworfen; der hintere Tisch weist mehr Gedecke als Sitzende auf; wahrscheinlich haben die beiden jungen Mädchen, die es sich bäuchlings auf zwei Liegen bequem gemacht haben, gerade noch den Älteren Gesellschaft geleistet, bis es ihnen zu langweilig wurde. Der Ort der Aufnahme konnte bisher nicht identifiziert werden. Auf den Varianten mit den Negativnummern 4051 und 4053 sieht man, dass weitere Liegen direkt am Rand einer ungemähten Wiese stehen, die sich an einen Wald schließt.
Ankunft oder Abreise eines Passagierschiffes. Vermutlich entsteht die Aufnahme im Kontext der Londonreise des Ehepaars Hülsmann im Sommer 1933; Hülsmanns fuhren mit einem Schiff nach England und nutzten wahrscheinlich die Themse, um von London aus weitere Ziele, u.a. Schloß Windsor westlich von London, anzusteuern. Bei der gezeigten Situation könnte es sich um ein Terminal am Hafen von Tilbury handeln, wo bis heute große Passagierschiffe anlegen – die Besatzung trägt jedenfalls britische Uniformen. Bemerkenswert ist die fast ornamentale Aufstellung der Crewmitglieder und die überwiegende Blickrichtung der offensichtlich wartenden Personen. Interessante Ausnahme: ein Mann mit heller Baskenmütze im Bildvordergrund wendet sich zum Fotografen um, den er gerade entdeckt haben könnte. Friedrich Hülsmann nimmt einen erhöhten Standpunkt ein, von wo aus er das wohlgeordnete „Wimmelbild“ schießt: es gibt viel zu entdecken, z.B, dass so gut wie alle Menschen eine Kopfbedeckung tragen, oder das zwei Passagiere nicht selbst laufen können: ein älterer Herr mit Pelzkappe sitzt in einem vornehmen Tragestuhl, eine ältere Frau, die – stark vornübergeneigt – besonders gebrechlich wirkt, wird in einem Rollstuhl herangefahren. Gerade werden die auffällig etikettierten Gepäckstücke verladen. Schiff ahoi...
Junge Frau an Bord eines Schiffes, wahrscheinlich Sommer 1933 oder 1934. Hülsmann fotografierte die Frau mit buschigen Augenbrauen und kurzem Haar mindestens zweimal; ob es sich um eine Zufallsbekanntschaft oder möglicherweise die jüngere Schwester seiner Frau handelt, konnte bisher nicht identifiziert werden. Zu ihren Füßen liegt die Kameratasche, in der Hülsmann sonst seine Rolleiflex verstaute.
